镂刻版画 　　也叫“透版画”、“纸孔版画”。版画的一种。只要具有薄、平、牢、不渗水又易于挖孔镂空等性能的材料，即可用于制作，如薄卡纸、赛璐珞片等。制作方法：将镂刻好的赛璐珞版或纸版，覆盖在纸上，再将油墨或颜色涂刷到纸上即成。可以复印，也可套色。 [详细...]

丝漏版画 　　亦称“丝网版画”。 版画的一种。 孔版型版画中具有代表性的一种。在现代版画中发展最快、使用最广。制作过程：画家根据自己的初稿，在绷紧于木框或金属框上的丝网上用直接描绘方法或贴上膜纸方法及感光制版方法，使网上的孔眼依画稿的意图部分封闭，部分开放，而后用橡皮刮帚使墨料穿过网上开放的孔眼漏泄到纸面上。其特点：一是成品平面上墨层厚，因此色彩鲜艳，不易褪色；二是比其他版画的制版过程较为简便，也比其他版画的印刷轻快、迅速；三是可与摄影等技术相结合，形式多样；四是既可用纸张为印刷材料。又可用玻璃、金属片和尼龙薄膜等为印刷材料；五是既可用水溶性墨色，也可用油溶性墨色作墨料。 [详细...]

拓彩版画 　　版画的一种。是传统碑刻、画像砖、画像石拓片的继承与发展。除具一般拓片绘画的平面性与浮雕的立体感外， 并有色彩的审美情趣。 适宜在石膏版上刻制，刀具可用木刻刀或篆刻用平刀，但版面刻制不宜起伏过大，以免损坏纸张，拓印时，将略带潮湿的皮纸、宣纸铺于版上，趁湿用较硬的毛刷反复敲打，使纸张与版面起伏线条或块面伏贴一致，然后根据画面需要选用扑包沾墨或色进行反复细致地拓印。 为使拓印的艺术效果丰富多样， 拓法有湿拓、干拓、实拓、虚拓、深拓、浅拓、晕拓、遮拓等。 [详细...]

砖刻版画 　　版画的一种。我国古代传统的砖刻。如画像砖，原理和石刻版画近似。选用质地细洁坚实的砖块为材料，经磨光加工，在上面进行刻凿。一般通过拓印，即以湿纸覆在版面上，用墨打拓而呈现画面；也可以油印。由于使用材料和拓印方法不同，画面的艺术效果也各异其趣。 [详细...]

尽管所有的美术创作中都包含着设计意识，但是不同的创作形式所体现的设计意识具有不同的特点，因为它们的表现形式、期盼值以及艺术效果不同。丝网版画创作 中的“设计意识”与其它艺术形式有一定差异，它的特点是由画种所需的器材和表现手法决定的。具体的主要有以下三个特点。 　　1．注重对理念的关照。这也是现代艺术的根本特点。艺术发展至今，绘画表现技法已相当丰富，艺术家不必为完善某一技法而苦苦思索，而应当注重理念的表达，注重体现现代人文价值。丝网版画是版画界中一致公认的表现力最强的版种，它能表现出手绘的效果、能表现丰富的肌理、能表现透亮的色彩、能再现逼真的场景……因此，在创作中必须明确创作动机，注重人文观念和画家理念的表达。 　　2．时代性。丝网版画是现代工业的产物，印刷器材、印制 [详细...]

版画艺术的繁荣是作为文学书籍的插图，随着文学艺术中大量描写人民生活和人民的思想感情的现实主义的发展而出现的。 　　在唐、五代的雕版印刷的经济的和技术的基础上，产生了成为宋代商业资本经济活动的一部分的雕版印刷的制作和贩卖。从十世纪到十四世纪，雕版印刷生产的中心地区的汴梁、临安、福建建阳、四川眉山、山西平阳（今临汾），最后是北京。这些雕版印刷中心先后都曾进行印制通俗的有插图的文学书册甚至独幅版画。 　　北宋初年汴梁的印刷既有五代的规模，而且由于统一了西蜀，也增加了新的力量。汴梁除了印书以外，也已经开始了单幅图画的印刷。熙宁元年（公元一○七二年）皇帝曾将吴道子画的钟馗镂版印刷分赠大臣。市街上年节有一般的门神钟馗等印就出卖（七夕有目连经印本发卖）。司马光死后，群众把他的画像刻印出售，有人由此而发财的。也可见图画镂版在当时的汁梁很流行。 [详细...]

版画艺术的繁荣是作为文学书籍的插图，随着文学艺术中大量描写人民生活和人民的思想感情的现实主义的发展而出现的。 　　在唐、五代的雕版印刷的经济的和技术的基础上，产生了成为宋代商业资本经济活动的一部分的雕版印刷的制作和贩卖。从十世纪到十四世纪，雕版印刷生产的中心地区的汴梁、临安、福建建阳、四川眉山、山西平阳（今临汾），最后是北京。这些雕版印刷中心先后都曾进行印制通俗的有插图的文学书册甚至独幅版画。 　　北宋初年汴梁的印刷既有五代的规模，而且由于统一了西蜀，也增加了新的力量。汴梁除了印书以外，也已经开始了单幅图画的印刷。熙宁元年（公元一○七二年）皇帝曾将吴道子画的钟馗镂版印刷分赠大臣。市街上年节有一般的门神钟馗等印就出卖（七夕有目连经印本发卖）。司马光死后，群众把他的画像刻印出售，有人由此而发财的。也可见图画镂版在当时的汁梁很流行。 [详细...]