一种地域性的表现风格，一个趋同性的技法特征，众人追随的热点题材，一度成为全国版画展的特殊现象。由这些特殊原因所滋生的“版画大省”、“重点作者”又受到了制度的保护——分配初选名额（即根据是不是版画大省定出各省名额）。这个做法直接影响到各地版画组织者与创作者对版展的态度。而第十八届全国版展的评选改变了这一传统做法，第一次让作者自由投稿。于是，过去不是版画大省但创作实力雄厚的省份凸现出强劲的势头，这种做法是一个适时的举措，不少版画“精英”悄然离开了版展，没有离开的大多被淹没在庞大的作品群中，新一代伺机进入并占据了他们的地位。我想，这才是版画发展的常态，是一个值得肯定的办展方法。 第十八届全国版画展还有一个明显的变化是放宽了对作品尺寸的要求，这可 [详细...]

很小的时候，家中墙上就挂有年画——那喜气洋洋的胖娃娃、花花绿绿的纯色彩，我至今仍有深刻的记忆。随着年龄的增长，我知道了杨柳青、桃花坞、杨家埠。上了大学，接触到木刻版画，从此与之结下了不解之缘。从它的制作流程到历史演变，从它的工艺探究到价值评判，无不使我对其产生浓厚的兴趣。师从戴政生教授后，我对黑白木刻有了更为深刻的了解和全面系统的认识。在不断的研究和学习过程中，我逐渐产生了对黑白木刻在新世纪当中的社会使命和存在价值的思考，从而提出了疑问：黑白木刻究竟处于一个什么样的存在状态？当今社会情形下到底还有没有发展的空间？是不是像有些人说的那样正在走向灭亡？ 一．存在状态 黑白木刻有过辉煌的历史，也有过颓废的岁月。无法否认，八十年代以来国内版画一直呈现不景气的状态。作为国、油、版绘画家族中的老三，版画尤 [详细...]

版画与视听作品互渗互融 天津美术学院　　■余春娜 版画与视听作品在艺术创作中互渗互融的可能性' 在当今这个数字媒体、全球化传播大行其道的时代，版画艺术家如何吸收新技术以扩展创作空间，建立新的版画表现形式，从而引起被世界文化影响着的新一代观众的共鸣，是当前年轻版画工作者需要思考和解决的一个课题。诞生于上世纪70年代末期的我们，经历了这个时代数字媒体的诞生与发展以及现在的全球化普及，这些都潜移默化地影响了我们的创作观念，使我们对以往表现传统的版画创作、制作的方式、方法与理念不可避免地产生了分歧。这一时代给我们带来了崭新的创作工具与传播载体的同时，也给我们带来了新的发展矛盾。犹如在版画创作这条路上出现了一个分岔口，在这个分岔口前，展现出了巨大的表现空间。如何驾 [详细...]

承前启后 －从形态学角度分析20世纪50－80年代初的中国版画 版画源自中国，但创作形态的版画却是作为一个外来的艺术种类引入中国的。引入伊始，便投入了社会变革的洪流，起到了匕首和投枪的作用，并在战时需要的引领下，开始了外来艺术民族化的进程。新中国成立以后，中国版画在继承老一辈版画家注重版画艺术的革命性、社会性传统的基础上，更开始了艺术本体建设，形成了具有中国文化特色的成熟的版画艺术形态，也培养了一大批优秀的版画家，在领导和教学岗位发挥着重要的作用。 建国后到20世纪80年代初，尤其是中华人民共和国成立后的十几年间，是中国版画实现艺术本体构建的一个重要阶段。本文拟通过对这一阶段中国版画的社会文化形态、理论形态和国际文化形态的梳理，对这一具有承前启后意义的版画家群体及版画创作进行总结。 [详细...]

在悲壮中消解 -------北大荒版画及其学派的四十年 北大荒版画的兴起，是上个世纪六十年代初美术界最引人注目的现象之一。当时国内各大主要媒体、美术期刊争相宣扬报道这一新生的创作群体；多家出版社出版文集、画册传播来自祖国边疆的艺术；海内外电视台穿越林海雪原，不远万里到东北拍摄北大荒版画，以及优秀的版画家。北大荒版画一开始便成为政治宣传的工具，成为装点北大荒的文化符号。北大荒版画学派饮誉海内外四十余年，在历届全国美展上获奖，被国内外美术馆、博物馆永久收藏。他跨越了自身的知识局限，地域界限，用延续三代的事实雄辩地证实了这一艺术生命力的旺盛。如今，从那里成长起来的数百位画家早已功成名就，走出北大荒，在国内外艺术领域施展才华。在国际、国内美术思潮风云变幻，新人倍出的今天，在这大师云集，“向正义的前 [详细...]

随着数码技术在物质和文化生产的各个领域里的迅速渗透，数码技术也在悄然中介入了中国版画家的创作过程及其作品。这是早已发生的事实，而近年来，则更有越来越趋于普遍化的倾向。中国美术家协会新一届版画艺委会注意到这个事实，在2005年换届之初，就将相关的专题研究确立为本届艺委会的学术课题之一，并委托中国美术学院版画系承担有关专题研讨活动的实施。 经过两年的筹划准备，由中国美术家协会版画艺委会和中国美术学院主办、中国美术学院版画系承办的“叩键问版——数码技术与当代版画艺术”专题学术活动，于2007年12月14至19日在中国美术学院举行。该活动内容包括同名的专题展览和学术研讨会，并列入“中国美术学院八十周年校庆——学院的力量系列展览”。展览共收 [详细...]

中国式的后工业社会为当代文化的形成提供了一个广阔的背景，在这个背景下形成的文化必然不同于西方社会的心理结构和价值观念而带有强烈的民族心理与文化特质。当代版画正是在这种中国式的文化“磁场”中，深深地植根于包含了政治制度、经济结构、生产方式、意识形态、心理情感、工具器物等等一切与人类相关的物质形态和精神形态在内的社会情境这样一个十分复杂的复合体中，形成了不同于农业社会和前工业社会以及工业社会中的另一种版画面貌，散发着独特的艺术魅力。 一、疏离传统模式的造型“陌生化” 当代中国版画的造型语言在后工业社会和后现代主义影响下逐渐脱离了传统版画的造型方式，画面中的物体造型一反传统版画的写实形态，而着力以或抽象、或变形、或超现实的造型手法来营造画面情境，无论是对生命的探求、对理性精神 [详细...]