来源 ：《缪斯艺术》 　　1949-1976年的艺术创作和艺术批评 　　这是一段值得所有中国人记住的历史，尽管有着各自不同的原因和理由，或爱或恨，或悲或喜，或怀念或忘记。在这样特殊的日子里，艺术褪去了原本的独立性，成为这种或者那种意识形态的图像式翻译和文字性阐述，尽管有些苦涩，有些夸张，但这反而成为被人铭记的资本，因为没有一个时代的艺术与政治保持着如此微妙的关系。不管是已有千年之久的传统国画，还是引进不足百年的西洋油画，都无一例外地行使着革命机器中“齿轮和螺丝钉”的职能。 　　这让我们想起了《在延安文艺座谈会上的讲话》，这是1942年5月23日，毛泽东在延安文艺座谈会上的总结性讲话。他指出，在这样一个特殊的历史时期内，应该 [详细...]

　 来源 ： 《上海证券报》 　　近日在上海多伦现代美术馆举办的“第一届林州水墨双年展”，邀请近120位在近30年的水墨实验中有代表性的艺术家参展，展览分为国画名家、现代水墨、新文人画、实验水墨、观念水墨、经典书法、现代书法、后文人水墨等8个单元，并将在河南林州水墨艺术博物馆、上海多伦现代美术馆与京尚元素美术馆三地巡回展览。 　　举办高峰论坛 　　据悉，这次展览不仅有庞大的参展艺术家阵容，还有强大的策展团队：由刘骁纯先生担任总策划，由著名艺术家和资深策展人朱青生、严善淳、张羽、杜放、魏立刚、黄岩、韩伟华组成策展团队。 　　此外，主办方还将在12月19日在上海多伦现代美术馆举办“30年中国 [详细...]

　 来源 ：《中华工商时报》 　　举凡艺术创造，离不开个人对于艺术持续的热爱和时代的文化条件这内与外两大因素。何汉卿先生的书画道路从学书开始，进而书画并进，相互滋养，相得益彰，其中渗透了他长期的专注和努力。他自幼得家庭艺术氛围熏染，从“童子功”开始提毫习帖，以为日课。对书法的研练贯穿了他的童年，更重要的是打下了对中国书画艺术的修养基础，并由此涉猎包括文学、音乐等的书外功夫。由于具备以书画为重点的比较全面的文化修养，心由自然形成了一份浓郁而牢靠的文化情怀，他的人生道路因此总有一种来自文化的精神支撑。无论在何种岗位上工作，他一方面为人朴实，恪尽职守，兢兢业业;一方面笔耕不辍，不求闻达，重在积累。于业余时间里沉入快乐自足的书画创作世界，从心田里流出真挚的笔情墨趣，终达心灵与技巧的会通 [详细...]

来源 ：《中华读书报》 　　为庆祝中华人民共和国成立60周年而举行的一系列文艺活动中，由文化部主办，中国美术承办的“向祖国汇报——新中国美术60年”格外引人注目，上至党和国家领导人，下至普通百姓，有超过10万人次的民众观看了这些作品，新中国美术得到了一次大普及。而且这次参观者的结构有很大不同，有许多新的受众，比如海军、陆军的官兵等。外国人和外国的新闻媒体前来观看和采访的也有很多，他们想借此来观察新中国60年发展的轨迹，了解世界美术史的中国气质。因为这些作品遴选了全国各主要博物馆、美术馆以及私人收藏的名作计687件，囊括了自1949年新中国成立至今的大部分重要创作成果，涉及了所有画种，大师云集，名家荟萃，集中体现了新中国60年的艺术成就。就不少普通观众来说，其中许多作品伴随着他们的成长，整整影响 [详细...]

　 来源 ：凤凰网 　　曾子墨(主持人)：在中国西北边疆寸草不生的祁连山下，在千年戈壁的瀚海风沙中，矗立着文明世界的敦煌莫高窟。1千多年里，它历经了自然侵蚀、战乱和抢掠，1961年，莫高窟被国务院首批列为全国重点文物保护单位，1987年被联合国科教文组织列入世界文化遗产保护项目，并于1991年授予了“世界文化遗产”证书。有人曾经说，没有人看了敦煌会无动于衷，而更多的人会说，没有常书鸿，就没有今天的莫高窟。 　　解说：当一轮红日从三危山的的高峰上升起时，无数开凿在峭壁上的石窟，像蜂房一样密密麻麻，灿烂的阳光照耀在色彩绚丽的壁画和彩塑上，金碧辉煌闪烁夺目，像一幅巨大的镶满珠宝玉翠的锦绣，展现在我们面前，令人惊心动魄，赞叹不已。这是1943年，常书鸿第一次来到敦煌时留下的文字，那一年，他39 [详细...]

　 来源 ：《信息时报》 　　和陈淑霞不同，刘庆和的作品，凸显了很强的社会痕迹，从某种程度来说，他笔下的世界更加怪异，人物的迷离、无所事事、慵懒，呈现出了一个虚幻的世态万象，策展人在策展前言中这样表述：“私密气息的画面背后则交织着对生存状态中所有困境的不安和焦虑。” 　　相比陈淑霞，刘庆和的作品充满了冒险性，在水墨范畴展开，却提供着当代的视觉经验，他一再尝试着用古老的水墨，来呈现现代人的精神面貌。这一点，让观看他的作品的人，产生了很奇特的感受。 　　刘庆和：我觉得我有责任多做一些事情。 　　记者：这次展览的作品，从创作时期来看，好像都是你的新作? 　　刘庆和：是，展览的作品大部分都是新作，主 [详细...]

　一 　　在我们这个愈来愈全球一体化的时代，已不太容易找到像 “ 水墨问题 ” 这样纯粹的中国问题。 　　“ 水墨 ” 、 “ 水墨画 ” 或说是 “ 水墨艺术 ” 之所以会成为一个问题，是因为它在我们这个急速市场化、世界化的时代，还算得上是某些本土价值观的最后载体，它提醒我们注意文化传统在现代化进程中的重要性，并以自己的存在方式来强调民族文化认同和民族意识培植的现实和历史意义，重要的是它还关乎我们的民族文化进入世界文化格局的方法、策略和途径。 　　“ 水墨问题 ” 之所以中国，而且纯粹，是因为局外人很难理解几乎是一个世纪以来我们争论 [详细...]