艺术创造是人类潜在的心智活动，它是以某种物质媒介作为形象符号，传递着某些意欲表达的思维信息，艺术创作伴随着人类社会的诞生而存在。在远古时期陶瓷是生活的必需品，陶瓷的出现标志着人类文明开始进入了新的历史篇章，极大地丰富了人们的物质和精神生活，为以后由陶到瓷的发展奠定了基础。当泥土经过火的洗炼产生陶的时候，创新就产生了，从造型阿娜多姿的唐三彩到宋、元、明时期典雅秀丽的青瓷、青花瓷、彩绘瓷，集实用与审美功能于一体，窥见其高超的制作技巧。在历史的长河中，陶艺设计的脚步从没有停止过，可以说这种赋于智慧的创造性劳动是人类得以改变生存环境，提高生活质量的重要手段。 　　一、对创新思维的认识 　　任何器物是人类经过大脑设计思维，并通过一定的技术手段创造出来的，从本质上说人的思维活动是人的社会存在的反映，因而不同的社会环境决定了设计者的思维差异，从而 [详细...]

　我国制作陶瓷产品的历史久远，无论是在古代还是现代，陶瓷不仅是生活用品，更是象征一定文化的艺术品。自陶瓷产品产生的那一天起，中国人民就不断专研高超的陶瓷制作技艺、独具特色的装饰风格以及完美的器物造型，于是体会陶瓷器具中的美感成了很多人体会中国文化、提升欣赏水平的途径之一。 　　1．陶瓷艺术的特点 　　陶瓷艺术的特点可以归纳为三个方面：手工、烧制和泥土。纯粹手工制作是陶瓷器具区别于其他器皿的特点之一，制作者通过手工塑造作品的灵魂，并将感情融入陶瓷制品中，是陶瓷艺术富于美感的基础；有人说，陶瓷是火与土的艺术，说的就是陶艺另外两个特点，烧制工艺和泥土材料。陶是神秘莫测的，现代再先进的技术也无法完全复制出古代那些陶艺精品，同样的配方，火候不同就可导致结果大不一样，正所谓“三分人工，七分天成”。这种特殊的工艺，使火，泥 [详细...]

　陶瓷茶具随着社会生活需要而产生，随着社会生活的改变而变化，随社会生活的进步而发展，它是几千年陶瓷文化发展的历史见证。在研究陶瓷茶具的历史、现实之后，我预想未来的陶瓷茶具应该朝着以下四个方向去完善我们的设计。 　　1、人性化设计 　　设计是为人服务的，人性化必然成为一切设计的核心。这种设计理念包含着“以人为本”丰富哲理。正如丹麦家具设计领袖凯·博杰金所指出：“我们所制造的东西应该是有生命的，有心脏在其中跳动……它们应该是人性化的有生机的和温暖的”。“以人为本”的设计观念使我们开始把更多的目光从陶瓷茶具转移到陶瓷茶具的使用者——人，设计出更符合人性化的陶瓷茶具是设计师未来的另一个目标。 　　今天的人们已经清醒地认识到，产品与人、自然、环境、社会之间是一种相互影响相互制约的关系。陶瓷茶具产品设计中的各个环节（陶瓷原料的选择是否安 [详细...]

　列夫·托尔斯泰曾经这样阐述感情在艺术创作中的作用:“人们用语言相互传达思想，而用艺术相互传递感情。在艺术创作中，通过艺术传达各种感情，用感情作用于人，这无疑是抓住了艺术最本质的东西。”这里所指的感情即是指艺术家自身所体验过的能感染欣赏者的审美情感。 　　就生活陶艺而言，要想设计出好的作品，我们必须去掉内心的遮蔽，用心去感受和真诚地投入。在制作时应该将一些被忽视的有意味的形式，如在轱辘车制品上所体现速度、力量、生命的痕迹，泥的多变和火的创造力等充分体现出来。而在设计阶段，高科技发展带来人类的孤独、疏远和感情的失衡与人类情感需求之间的平衡便是由设计师将自身情感注入到作品中才得以实现的。 　　1、题材的选择方面 　　传统生活陶艺追求的是“实用＋美”的品质，遵从形式服务 [详细...]

千百年来中国陶瓷率先关注表现的是具体形象，它的社会属性也就相对减弱，随着塑造技巧的愈趋成熟，其形象的塑造意象性则以绝对优势压倒具象性，陶瓷从社会功利逐步走向人性的艺术表现。这种走向人性的表现是技巧的逐步具象化，人物的形象意象化与程式化。一旦陶瓷从功利的社会伦理性质转向社会商品性质，人性的表现被商品意识侵犯利用，人性的表现又被社会功利同化，它不仅仅以娴熟的技能获得更多的财富，观念和程式的人性表现又为商品化的陶瓷提供了方便。现今中国陶瓷存在的普遍现状是，陶瓷人物创作过早衰弱，表现在宗教题材上的世俗和媚俗，以及对社会生活态度的隔膜与功利。 　　中国传统艺术本性是以人为中心，其实质是从自我，确切地说是以人心展开的对社会生活的理解。陶瓷艺术也是如此，它对社会生活的关注，是把握在以自我为中心的主观范畴里的。它的社会性从陶瓷人物的社会功利作用，很快转到人 [详细...]

在当代社会,人们在物质生活得到丰富以后,对精神生活的追求便凸显迫切,各种艺术形式成为大众目光涉猎的范畴。现代陶艺作为陶艺家们利用陶瓷材料为载体抒发对自然及社会感悟的一种艺术形式,已经悄悄地来到人们面前。它为色彩斑斓的大千世界增添了绚丽的一笔,成为艺术百花园中又一朵奇葩。 　　一、现代陶瓷对材质的运用 　　在人类漫长的制陶历史中,使用过的材质多种多样,光是陶土就有灰陶土、白陶土、黑陶土、夹砂陶土、紫砂陶土等。瓷土原料就更多了,象高白瓷泥、白玉瓷泥、滑石瓷泥、骨质瓷泥等。还有各种颜色釉、色料、化妆土及电光水、金水等装饰材料。想象和创作离不开艺术家对材质的选用。艺术家对陶瓷材质的选择是丰富多彩的，它既可以运用传统的或单一的材质，也可以综合多种陶瓷材料达到最佳效果，充分展现现代人的观念和材质的美感，挖掘材质本身具备的语言表达功能。陶艺的特殊 [详细...]

　近年来由于紫砂陶艺行业的兴旺发达，紫砂文化也随之得到了长足的推进，有关紫砂陶艺方面的图谱、著作和文章已经大量的编写出版或报刊杂志上刊登和发表，可喜可贺。与此同时商业性文化也一片繁荣，其中负面的作用也得到了顺势的蔓延，若不正视，这个倾向将会遮盖另一个倾向，将对紫砂艺术的健康发展遭受不可估量的伤害，因此对紫砂文化艺术理念的进一步认识并升华提高必将是我们紫砂业者的一个大课题。 　　 　　紫砂陶的创始首先基源于宜兴陶业生产工艺基础条件的存在，紫砂茶壶的出现主要因素就是宜兴是文人聚集的茶叶产地，是受茶文化的推动，故紫砂壶自创始起就得到了爱茶文人的介入，他们直接或间接的参与设计，题铭镌刻，题词吟诵，著书立说。这就使紫砂茗壶在实用泡茶的功能之中融入了深厚的文化内涵。 　　 　　宋、元就有一些文豪在诗词中出现称颂紫坭新品、紫砂罐等 [详细...]