众所周知，“影像”是一种传播媒介。人类所有的艺术形式都是由传播媒介创造的；同样，大多数传播媒介都会创造特定的艺术形式，如人的身体媒介创造了舞蹈和戏剧，语言创造了文学，声音和旋律创造了音乐，线条和色彩创造了绘画，所以“影像”也创造了属于它的艺术门类，那就是“影像艺术”。 但“影像”并非只有一种形态，而是随着科技的进步、文化的发展，以及美学的演进，会不断产生新的影像形态，同时诞生不同的影像艺术，如通过机器摄录真人实景所获得的“真实影像”，便创造了“真人影视”——由于这种“真实影像”是最早出现的动态影像，所以我们可以称之为“第一影像”；“真人影视”也就是最早的动态影像艺术。 跟随其后出现的“第二影像”，则是没有真人实景作为摄录对象，通过手工绘画或软件制作而创造的“绘制影像”；这种“绘制影像”又创造了与“ [详细...]

近日，国家发展改革委正式公布首批136个标志性重大应用场景清单。由文化和旅游部牵头报送，故宫博物院作为总体协调、主要承担单位的“故宫文化遗产数智活化与产业化创新场景”入选。 “故宫文化遗产数智活化与产业化创新场景”实施周期为2026年至2035年，将以故宫为文化资源载体，综合运用人工智能、数字孪生、实景三维建模、虚拟现实等新技术，搭建文化遗产保护利用、数字内容创新、公共体验升级、国际传播拓展的全链条应用体系。 [详细...]

镜头所至，是山河，是人民，是时代 ——第十六届中国摄影艺术节暨第十六届中国摄影金像奖颁奖典礼观察 摄影是记录，是表达，是留给未来的视觉档案。在日前于河南三门峡举办的第十六届中国摄影艺术节上，摄影的意义与价值被再次彰显：中国摄影始终与国家发展、人民生活、时代变化同频共振。从第十六届中国摄影金像奖颁奖典礼上红色文物相机串联起的影像史，到第十六届中国摄影艺术节各项展览中创作者带来的新表达，再到手机摄影、微视频中的新大众文艺影像空间，中国摄影艺术节呈现出中国摄影在守正与创新中不断前行的生动图景。 彰显行业号召力与专业引领力 当第十六届中国摄影金像奖纪实摄影类获奖者许国、范显海、潘松刚、巴义尔、韩丹、王超英、薛云麾、林根火、崔峻，艺术摄影类获奖 [详细...]

如今，走进江西景德镇罗家坞、樊家井等地，在那些幽深的坯房里，依然保留着千年不变的制瓷景象——年过六旬的老师傅坐在辘轳车前，手里蘸着水，专注地拉坯成型；画坯师傅拿着毛笔，一笔一画地描摹青花。 近日，笔者探访了一位深耕古陶瓷的老匠人。他的作坊不算宽敞，地上的泥浆还没干透。多年来，他坚持进山选矿、手工淘洗，循着传统工序复刻古瓷。可面对当下技术手段的更新迭代，他表达了忧心：不少消费者难以分辨工艺差异，容易被低价产品吸引，流水线仿品不断挤压手工瓷的生存空间。 对此，笔者感触很深。这种困境一方面源于现代工业快速迭代带来的生产变革，另一方面也给传统手工传承带来严峻挑战。72道工序繁复枯燥，愿意沉下心长期钻研的年轻人不多。长此以往，老手艺难免面临断代危机。 《天工开物》记载：“共计一坯之力， [详细...]

革命文物承载党和人民英勇奋斗的光荣历史，记载中国革命的伟大历程和感人事迹，是党和国家的宝贵财富，是弘扬革命传统和革命文化、加强社会主义精神文明建设、激发爱国热情、振奋民族精神的生动教材。文物定级是这份厚重家底管理链条上的关键一环，文物价值只有先得到科学、权威的确认，分级保护、科学研究、展陈阐释与传播利用才有可靠支撑。定级工作既是构建革命文物分级保护体系的前提，也是对其历史价值的认证。 “革命文物定级标准、理论与方法”研讨会近日在中国国家博物馆举办，来自各地文博机构、高校与科研院所的专家学者围绕革命文物定级历史沿革与工作实践、革命文物定级标准的研究与实施、革命文物价值阐释等议题展开讨论。 定级以何为据 革命文物定级首先要回答“以何为据”的问题。山东社会科学院马克思主义研究所 [详细...]