乔托·迪·邦多纳（Giotto di Bondone 1267年－1337年）意大利文艺复兴时期杰出的雕刻家，画家和建筑师，被认定为是意大利文艺复兴时期的开创者，被誉为“欧洲绘画之父”。在英文称呼就如同中文一样，只称他为Giotto，乔托。艺术史家认为乔托应为他的真名，而非Ambrogio (Ambrogiotto) 或Angelo (Angiolotto)的缩写。 乔托性格开朗、活泼、机智、幽默。他出生在佛罗伦萨附近韦斯皮亚诺的农村，父亲是贫苦的农民。乔托从小上山放羊，后来在画坊当过学徒和帮工。他是画家契马布埃的学生。少年时代的乔托非常喜欢画画。他一边牧羊，一边用石头或小木棍在地上画些自然景物或由放牧的那些小山羊。有一天，契马布埃路过此地，见他正蹲在地上画画，发觉他天赋不凡，便让他到 [详细...]

　　（１６３４－１６９３）是荷兰１７世纪小有名气的一位风俗画家。作为荷兰巴洛克的追随者，他所追求的主要目标是肖像大师伦勃朗。他所描绘的题材比较狭窄，从１６５５年起，风俗画题材几乎就是纺纱、读经、做饭三个方面。有与弗美尔同样的倾向，却无弗美尔的艺术魅力。他的风俗画也是小幅居多，这幅《纺纱老妇》是其中之一。画的构图较独特：老妇坐在房间一角，凑近从天窗直射下来的阳光。也许冬天的室内这束阳光显得格外温暖些。摇车在老妇接线的一刻停住了，她全神贯注地低着头在接线。鼻梁上的老花镜微微下滑，前额的皱纹表明老人饱经沧桑的人生，生活虽平静，操持家业却日艰月难。墙上挂着一只缠纱锭子，右边脚下有一水罐。阳光把人的阴影沉重地投在墙角下。油色运用得很重，人物的抒情体现在默默的劳动中。马斯所展现的家庭妇女，显然比弗美尔的人物要贫穷得多。１６６０－１６７０年间，马斯访问了安特卫普 [详细...]

　（约１６２６－１６７９）是１７世纪荷兰的著名的风俗画家。他的作品影响很广，在当时仅次于伦勃朗和哈尔斯。他的那些圣经题材的油画也往往有浓厚的风俗画特色。人物象在舞台上表演，众多的形象，构成一个故事性场面。他的风景画也是这样，似乎也要在画上讲点"故事"，人物画得很小。有时候，故意使形象略带一点粗犷味，呈现一种幽默感，这大概与当时荷兰市民所向往的快乐的精神生活有关。晚年时的作品，显示了这位画家熟练的造型技巧，色彩处理也较凝练，笔触浑厚，具有一种现实主义性质的古典美。 　　扬·斯滕曾向奥斯塔学过画，后又从其岳父学习油画技巧。他的风俗画无论从色彩上，还是从素描上看，都属于荷兰上乘画家之列。在他的风俗画上，被描绘的日常生活有个最大的特点，即有一种舞台剧性质，可能是他受到当时的舞台剧影响的缘故。这幅《画家之家》也存在某 [详细...]

　（１６２０－１６９１；旧译凯普或奎普）是荷兰著名风景画家，出生于多德雷赫特。其父雅各布·克伊普（Jacob Gerritsz(oon) Cuyp,１５９４－约１６５１）以肖像画闻名于家乡，画风受伦勃朗的影响较深。其叔父本雅明·克伊普（Benjamin Gerritsz(oon) Cuyp,１６１２－１６５２）是兼善风俗、风景和宗教题材的巴洛克画家。除此以外，他的本家中还有几位画家，总共有７名，故美术史上称他们为"克伊普绘画世家"。他们都在尼德兰的多德雷赫特作画。阿尔伯特·克伊普素以农村的宁静生活为题材，画幅不大，风景上偶尔也点缀着牛和人。所画风景笔法坚实，形象生动流畅，深受家乡人民的欢迎。他的大多数著名风景画作于后期，画题通常以多德雷赫特附近的马斯河或瓦尔河岸的美丽风光为主。 [详细...]

　（１６０６－１６８４.４）出生于乌得勒支。父亲大卫·德·海姆也是当时一位有名的画家。小海姆受其家训，使自己的绘画天赋得到更进一步的培养。他早期的作品构图比较简单，色彩深而不丰富。这时，他对日常生活用品发生浓厚的描绘兴趣。１６２６－１６３６年，海姆去莱登大学城的地方美术学院学艺，并开始专学静物。描绘题材通常是书本、乐器以及某些具有象征意义的物品。在荷兰把这种带象征性的静物画叫?quot; 瓦尼塔斯"，如头颅、滴漏等物以象征"人生的空虚"等。迁居到安特卫普后，海姆的静物画发生了一些变化。原先的朴实性质减弱了，增强了一些夸饰成分。他开始接受巴洛克画风的影响，把更多的注意力放在表现色彩的华丽上。这时期他画的静物，如水果、金属盘与酒杯等，极富质感，而且色彩富丽，往往偏爱在深沉背景前突现静物。如这一幅 [详细...]

　扬·凡·戈因的风景画大概在１７世纪５０年代他的晚年时，更趋成熟了。这时他对祖国的河流风光观察得更仔细，胸中存留着更多的美妙瞬间。作品的产量也较高，如《多德雷赫特城的马斯河风光》（藏苏联列宁格勒艾尔米塔日美术馆）、《瓦尔河风光》（藏莫斯科普希金造型艺术博物馆）等杰作，都是那一时期产生的。 　　这幅《埃廷附近的莱茵河》是他于１６５５年完成的又一代表作。它标志着戈因的河上风景画的鲜明个性。辽阔的莱茵河以无限浩瀚的空间感展现于画上。这条水上交通要道每天有上万艘船只穿梭来往，繁忙的运输说明荷兰埃廷附近的工商业与制造业的日趋发达。平静的河面点缀着疾驰的风帆，给荷兰水上自然的秀美增添了诱人的色彩。它又包涵着时代赋予这条河流的新的神韵。１７世纪的水运以帆船为主。高高的桅杆与飘逸的风帆在宽阔的河上星罗棋布。右边中景处有两条前进着 [详细...]

（1716－1783 ），日本俳句诗人、画家。本姓谷口，别号夜半亭（二世），画名谢长庚、春星等。生于摄津国毛马村。少年时代即爱好艺术。20岁前后丧失家产，漂泊至江户，拜师学习俳谐，寄寓于芭蕉传人早野巴人的夜半亭，为江户俳坛所瞩目。以后10年间游历各地，致力学画。后名声大震。1757年成家，恢复俳谐创作。1766年与其他俳句作者成立“三果社”，提倡俳句的新风格。1767年继承夜半亭俳号，发展成为一代宗匠。他提倡“离俗论”，反对耽于私情、沾染庸俗风气的俳谐，致力于“回到芭蕉去”。但他的“离俗”意图导致脱离现实和沉溺于古典的倾向，缺乏芭蕉的人民性和现实性。他的俳句扩大了题材范围，表现手法也更为细致。他的《悼念北寿老仙》(1745)和《春风马堤曲》(1777)被 [详细...]