弗美尔（旧译微米尔，１６３２.１０－１６７５）是１７世纪荷兰最独特的风俗画家。他一直生活在德尔夫特，故又称“德尔夫特城的扬·弗美尔”。他一生的绘画作品，据有案可查的仅４０余幅。这是他去世后的几十年，一度湮没无闻的缘故，在荷兰美术的著录中也几乎找不到他的名字。后来人们曾把他有限的作品与荷兰另两位画家德鲍赫与霍赫的作品相混淆。１８４９年，一位因参与革命而流亡在外的法国艺术评论家迪奥菲·杜尔，在荷兰发现一幅题为《德尔夫特城风光》的油画，上面的签名是“德米尔”。为了弄清此人是谁，这位评论家跑遍了荷兰、比利时、德国、英国等的各大美术馆，最后才解开了这幅画的原作者之谜。他正是这位专擅荷兰城市生活风俗的画家弗美尔。这位评论家除了自己倾囊收购已证实是弗美尔的５幅作品外，还向欧洲各美术博物 [详细...]

　(1400—1464年)凡· 德尔·韦登出生于图尔奈。是康宾的学生，他杰出的成就甚至超过了老师。35岁的韦登移居布鲁塞尔，开始他一生中最重要的艺术创作活动，并获得了布鲁塞尔艺术家的称号，被聘为官方画家。39岁赴意大利考察旅行，饱览了古典艺术的精华，而且以自己的艺术活动引起同行们的重视，米兰大公曾选派青年画家到他的画室去进修。　　 　　韦登常常表现一些具有劝诫意义的宗教题材，但偏重于抒情性的描绘，较多地保留着哥特式的艺术影响，也注重笔下人物激昂情绪和强烈的运动感，更着意于人物的个性描绘。所以，他的作品更为世俗大众所接受。 　　《基督降架》画中描绘耶稣的门徒们从十字架上降下他的尸体情景。构图依凸形框布置人物，以耶稣为视觉中心，十个等身大的人物充满画面。每个人物的动态表情，既同有的悲怆气氛，又有符 [详细...]

　　威廉·克莱兹·海达（１５９４－１６８０.８）是荷兰１７世纪最富诗意的一位静物画家。那时荷兰从事静物画的人已经不少，阿姆斯特丹的威廉·卡尔夫（１６１９－１６９３）就是与他同时代的静物画代表。但海达的静物题材比较专一，往往在他的画面上，总是离不开几样基本物品--金属与玻璃器皿。他从这些具有反光效果的器物中发现了绘画色彩的表现力。一般地说，他的静物比较集中，食物加杯盘是他作画的主题，所以人们称他的静物为"早餐画"。 　　这幅《早餐》是他的最富个性的静物画杰作之一。他画的静物，有一种精细的运色能力。这里的银灰、绿色和棕黄的和谐结合，几乎找不到一丝色阶之间的界限，自然光似乎把这些色彩天生地融而为一了。画上静物的体感与质感十分强烈，人们的视觉甚至会被愚弄，它们不象是物的幻影，而是可产生触 [详细...]

　　（１５９０.１１-１６５６.４）出生于荷兰。早年在乌得勒支跟布鲁马尔学画。后来成为画家，并很快成为荷兰乌得勒支画派的主要成员。从１６１０年起移居意大利，深受卡拉瓦乔的"黑暗法"色彩的影响。卡拉瓦乔因长期流浪在外，身染寒热病，就在这一年死去，然而他的艺术并不因他的死去而结束，相反，他得到欧洲各国现实主义艺术家的尊重。卡拉瓦乔主义在西班牙、法国、荷兰、佛兰德斯几乎存在普遍的影响。除了鲁本斯、伦勃朗这些绘画大师以外，荷兰画家洪特霍斯特也是一位卡拉瓦乔的崇拜者。他决心以这一风格为楷模，与当时学院派的画风分庭抗礼。洪特霍斯特在运用卡拉瓦乔的色彩阴暗法时，大胆使用人工光线，如烛光、灯光照明等，使画面的昏暗背景与人物的受光部位构成强烈对比，以增强其表现力。在这方面他显然比卡拉瓦乔用得更为巧妙，时人称之?quot;夜画家 "。他的 [详细...]

　　亨德里克·泰尔布吕亨（约１５８８－１６２９.１１），作为荷兰１７世纪早期的风俗画家，他是意大利卡拉瓦乔画风的最早的北方追随者。他的第一位老师是荷兰画家勃鲁马尔特。他１６０４年去意大利居住，直到１６１４年才回来。１６１６年起，始在乌得勒支工作。在那里，他与卡拉瓦乔的弟子们来往较密，深受卡拉瓦乔的写实风格感染，就处理手法看，他要比卡拉瓦乔更善于运用明暗对比，画面的亮度也比这位老师更强些。 　　这一幅与卡拉瓦乔同一题材的《召唤圣马太》即颇典型。画家把马太画在桌子后面，占据画的中心。耶稣与使徒彼得只露半个身子在画的左侧，而且背对观众，好象画面受到切割一般，这是为了突出税收员马太与其周围几个人物的形象。马太是个秃顶大髯的老人。双目有神，他正平静地面对耶稣伸出的右手，用自己的右手指指胸口，似乎在发问：在召唤我吗？马太两旁帮助收税的两个 [详细...]

　　(1697-1764年)威廉·荷加斯生于伦敦一个贫穷教师家庭，父亲深知儿子有绘画才能，就在15岁时送他到一位金银雕刻家门下学艺。小荷加斯具有一双敏锐的眼睛、惊人的模仿力和视觉记忆能力，他自己说“我的眼力很好，模仿这种本领在我身上表现特别突出，看到什么就模仿什么，使我感到说不出的高兴”。23岁的荷加斯以铜版画家身分独立开业，他不喜欢学院派的清规戒律，喜爱自由驰骋，善画讽刺画，他的油画是跟国王御用画家詹姆士·索赫尔爵士学的，32岁时与老师的女儿私奔。　　荷加斯的艺术曾先后受到以鲁本斯为代表的巴洛克艺术影响，尼德兰的博斯和勃鲁盖尔给他的讽刺画创作有极大的启迪，也不能忽视法国的罗可可艺术和伦勃朗艺术在他创作中起的作用。荷加斯热爱生活，他的创作题材都取自现实生活，他对现实社会中的人物和事件都有极敏锐的观 [详细...]

　　(1819-1856年)泰奥多尔·沙塞里奥是法国19世纪中期具有杰出才能的浪漫主义画家。沙塞里奥出生于圣多明各岛，3岁时随父移居巴黎，11岁时进入安格尔画室接受系统而严格的学院派艺术教育。在他15岁时安格尔重返意大利，沙塞里奥从此又接受德拉克洛瓦的艺术影响，于是在他终生的艺术活动中都似乎在做一种努力，即把安格尔冷漠而坚实的造型与德拉克洛瓦热情而响亮的色彩结合起来。在表现题材上同样既有兴趣于古希腊神话，也画阿拉伯的骏马和骑士，东方的风土人情世俗场面他也很喜欢。 　　《温水浴室》如果说沙塞里奥既可乱真安格尔的古典画法，又可逼肖德拉克洛瓦的浪漫主义的画法，那么在这幅《温水浴室》画中，将是这两种情趣、两种画法的结合。在这宽畅的古典建筑浴室里，聚集了众多的沐浴女子，画家以古典主义极为细腻的手法塑造画中前景着衣女子形象和半裸体人物，建 [详细...]