本次展览以“小品大境·题跋寻微”为主题，集中呈现艺术家杨雯近年创作的书法小品、山水花鸟国画及汉画像石题跋等四十余件精品，旨在以多元形式展现中国传统文化的深邃与灵动。 杨雯先生深耕书道多年，其作品既承古法之精严，又具现代之逸趣。 展览中，观众可欣赏到以手卷、扇面、笺纸为载体的书法小品，笔墨简淡而意蕴悠长；山水花鸟画作则以疏朗构图与清雅设色，传递自然之生机与哲思；尤为特别的是汉画像石题跋系列，通过金石笔墨与古朴图像的对话，重构古今之间的精神联结。 此次展览尤为注重传统形式与现代展厅的融合。作品陈列打破常规，以空间叙事引导观 [详细...]

《唤春》185.5cm×108cm 黄河作为中华民族的母亲河，与长江同源共脉，均发源于巴颜喀拉山，最终奔流入海，共同孕育了璀璨的中华文明。黄河的流域特征鲜明，上游水质清澈，流经黄土高原后因泥沙滋养而变黄，浩荡东去的过程中既为大地提供水资源、灌溉万物生长，历史上却也曾因治理能力不足、措施不当多次泛滥，导致黄泛区民众流离失所，带来深重灾难。如今，习近平总书记针对黄河的治理、保护与利用作出一系列精辟指示，为黄河生态与发展指明了方向。 在艺术领域，许多画家对黄河饱含深情，徐惠君便是其中的代表。他虽生长于长江之滨，但因江河同源的文化联结，他对黄河情有 [详细...]

前 言 当两位创作者的目光在同一空间交汇，艺术便开启了一场跨越个体的无声对话。罗小珊与沈春妮相遇是在中国美术学院的校园里——罗小珊入学一年级时，沈春妮已是三年级的学姐，共同的美院求学经历，为她们的艺术轨迹埋下了同源的伏笔。 沈春妮的作品以工笔见长，她以细腻灵动的笔触，勾勒出人物与景致的精微之妙。她的画面中，每一道线条都仿佛被赋予了生命，灵动而不失严谨；每一片色彩都细腻如丝，却又透着现代感的光泽。罗小珊则更强调笔墨的运用，她的作品在写意的挥洒中，展现出中国画的传统韵味。她用笔果断而灵动，以写意的方式捕捉人物的神韵与情感，笔墨之间尽显写意的 [详细...]

罗玉鑫 《家园》 纸本设色 182cmx91cm 2022年 把兴趣爱好当成工作，有时似乎也有好结果。 罗玉鑫从小爱画画。父母在闹市开了一家很大的糖烟酒公司，她捡着那些撕掉的烟壳、纸皮，着了魔一般在上面画满图案。不认识的路人说了一嘴“你女儿很有天赋，要好好培养”，文化程度不高但十分开明的父亲真的听进去了。 儿时开始学画画，一路顺利地进入美术中学，并考入广州美术学院。十几年前从广美研究生毕业后，进入广州画院工作，罗玉鑫成为了一名专职画家。 刚进画院时，罗玉鑫被分配到的是面积最小的三级 [详细...]

展览前言 为摆脱商业大潮与时髦文化的负面作用，强调本色与本体，正是保证学术品质的前提。主办单位以“丹青本色”作为策展理念，我理解有两个要点：一是保持中国画传统深层的艺术精神、艺术语言和特有材料的本色；二是发扬艺术家的本色，以来源于生活感知的艺术创造，高质量地推出各有千秋的独创风格。 艺术原创力之说来自西方，主张原初性与本源性，独一无二，拒绝平庸，反对重复。宋代范宽主张:“吾与其师与人，不如师诸物，与其师诸物，不如师诸心”。而范宽的师心论，显然发展了唐代张璪的“外事造化，中得心源”，进一步强调得其心源的本源性。正是从这个意义上，策展借用原 [详细...]

在长春历史文化博物馆展出的青铜锸 近日，长春历史文化博物馆内人头攒动，两件刚刚揭开神秘面纱的古代青铜器吸引了众多考古爱好者与市民的目光。这两件来自夫余国的青铜鍑与青铜锸，不仅是吉林省在第四次全国文物普查中的重大成果，更以其完整的器型和明确的历史归属，为夫余国文化研究提供了关键线索，填补了区域考古研究的空白。 今年4月，榆树市育民乡三义村村民赵某在整理家中物品时，想起早年自家挖菜窖时意外发现的两个“老物件”。这两件器物通体呈青绿色，表面布满岁月侵蚀的痕迹，虽不知其具体来历，但赵某凭借朴素的文物保护观念，意识到它们可能具有重要价值，随即决定将其 [详细...]