——访中央美术学院副教授、艺术史博士赵力 　　自经济危机爆发以来，当代艺术市场也面临着一系列内外的压力。在美国，原依靠私人补贴的众多艺术机构遭受重大打击，比如，底特律艺术研究机构以及洛杉矶当代艺术博物馆均裁员20%；金融机构也谨慎对待艺术品的投资和收购，银行巨头瑞士银行在今年关闭了艺术咨询部门。与此同时，在新兴市场，如俄罗斯、巴西、土耳其的资金开始进入艺术市场。种种现象表明新的市场格局必将出现，关于艺术市场的新走向问题，记者采访了在艺术市场拥有多年研究经验的赵力教授。 　　艺术市场的规模 　　6月13日，赵力在今日美术馆“艺术市场的现在与未来”系列讲座中发表了“金融危机下艺术市场的新转折”的演讲。在现场，赵力为听众们首先介 [详细...]

　北京保利国际拍卖公司日前携今年秋拍精品在上海巡展，公司执行董事赵旭在巡展现场对记者说，今年秋拍保利每个项目都有非常令藏家注目的重要艺术品，也是保利拍卖成立以来规模最大、品质最高，拍品最丰富的一次，共推出拍品4500件，估价总额约6亿元。 　　秋拍继续推夜场 　　每季大拍都会推出夜场，这是北京保利的特色。赵旭介绍，这次秋拍的夜场共有四个板块，除了当代艺术之外，还有经典艺术、写实油画与红色经典。经典艺术有徐悲鸿的名画《参孙与大莉拉》、吴冠中拍卖史上最大的作品《坦桑尼亚大瀑布》与赵无极的6张系列作品，其中1963年创作的黄色的《无题》备受瞩目。此外，还有李铁夫，刘海粟、潘玉良、秦宣夫等人的作品;写实油画则有靳尚谊、王沂东、冷军等人的作品，以及陈逸飞4幅作品组成的系列。 　　他强调，这次秋拍中国古代绘画首次 [详细...]

　随着全球经济由去年的“触底”逐渐开始反弹，亚洲藏家尤其是中国内地买家开始在拍卖市场上活跃起来，并全然把欧美藏家挤到了“边缘”位置。据香港佳士得公司统计，此前他们刚刚结束的秋季大拍中，来自亚洲区的买家所占比例高达86.4%，而中国买家就达69%，其中内地买家的购买力最为强劲。 　　全球经济升温，内地买家“不差钱”，特别是在高端拍品的争夺上，中国买家对于顶级拍品表现出来的超强购买力使得香港佳士得此次秋季拍卖的总成交额达到了16.5亿港元，这个结果远超过香港佳士得公司在拍卖之前所做的10亿港元的预期。 　　中国买家对顶级拍品情有独钟 　　香港佳士得拍卖公司新闻发言人凯特·马琳介绍：“此次秋季拍卖2000多件拍 [详细...]

　“吴彬的《十八应真图》以1.69亿元成交，齐白石的《可惜无声?花鸟工虫册》以9520万元落槌……”眼下正火热上演的秋拍大戏中，古代、近现代书画成为各大拍卖公司独一无二的兴奋点。 　　相比之下，曾经扛起拍卖市场先锋旗帜的中国当代艺术品却深度失宠―――在北京瀚海、中国嘉德等几个大型拍卖公司的秋拍中，当代艺术“F4”―――张晓刚、岳敏君、王广义、方力钧集体“失语”。而当代艺术界另一明星画家曾梵志的作品《面具》虽然最终成交，只是，这一在前年拍出1344万元高价的作品，最新的价格是750万元，缩水超过四成。 　　据统计，中国当代艺术品价格在过去一年里下跌了约60%。自2005年以“走楼梯”的速度被推向市 [详细...]

　卢森伯格：首先要明确收藏和投资是完全不同的 　　记者：能兼顾吗? 　　卢森伯格：不能。收藏就像养自己的孩子，是个人对艺术家，对文化遗产，对你周围事物的投入，这是西方人的收藏方式。历史上，无论欧洲的国王，如法国的国王或英国的王后，他们以自己的看法是收藏自己喜欢的。而一些基金和投资机构是对艺术市场的投资，永远比不上私人收藏更有价值。这是中西方收藏的不同。中国的收藏不是以传统为基础的，不是以个人眼光为基础，而是以看看现在有什么新东西有什么价格高为。这样的情况让价格进一步地变的非常高。 　　记者：那么怎样培养中国的收藏家? 　　卢森伯格：中国的问题是，没有艺术收藏的历史。有历史的收藏是，即有过世艺术家的，有19世纪艺术家的，也有现代、当代的，是一层一层累积起来的。也许对于中国，后代会享有这种 [详细...]

　搞学术钻研，确立的课题首先必须是科学的，否则会让研究的人“一条道走到黑”而不见成果。玩收藏也如此，如果是藏家的收藏方向、渠道、方式都脱离实际，到头来可能会发现自己损失了大量的时间、精力和金钱而得不偿失。 　　闷声收藏缺乏交流 　　南宁的赵先生玩瓷器收藏已经有六七年历史，自认为通过平时的收藏和学习，已经具备了相当的水平。有一次，他参观了在广西博物馆举行的某收藏会所举办的精品展后，感觉自己收藏的东西丝毫不比展品差。今年3月份，他几经辗转联系到了几位资深的行家，扛了好几件瓷器去请对方帮“掌眼”。 　　“我的东西从来没有给别人看过，收在家里好几年了。”赵先生的话让等待看东西的行家很是好奇。东西都打开了，赵先生这几件自认为是宋代汝窑的瓷器 [详细...]

记者：金融危机以来，中国的艺术品投资收藏领域出现这么一种状况：倒下了成片的画廊与艺术机构，媒体和批评家也非常有怨言，但是却富裕了艺术家，为什么会出现这种局面? 　　梁克刚(以下简称“梁”)：其实富裕了的艺术家只是艺术家群体中很少一部分，大部分艺术家仍然很难，而真正的艺术市场经营风险更多的是由画廊和经营机构承担的，艺术家的个人投入不大，并不是高风险，最多是市场走向与卖画的关系。但机构是有经营成本的，比如有些机构会大批地收购作品，这无疑是一种巨大的资金沉淀，如果这些资金不是自有资金而是借贷资金就会产生很大的财务压力。 　　记者：那您觉得投资收藏领域现在的状况与艺术家的创作联系不大，对吗? 　　梁：对，艺术家不会直接受到影响，很多艺术家趁着这几年艺术市场火爆都有了很可观的积蓄的，几年 [详细...]