奥地利画派,有时简称维也纳幻想派。第二次世界大战后,在维也纳美术学校的A.P.居特斯洛门下学习并开始创作的R.豪斯纳﹑W.胡特尔﹑A.勒姆登﹑E.富克斯,形成了一种新的表现样式--幻想现实主义。他们继承超现实主义传统,但始终选择具象的道路,通过华丽的色彩和精密的描绘技法,创造出文学性极强的绘画世界。总体上,他们显示出对意识下领域的强烈憧憬,以沉郁的幻想和启示录式的幻觉为特征。这个画派出现许多后继者,60年代以后,在国际上受到重视。 [详细...]

风格派(DeStijl) 　　1917年在荷兰出现的几何抽象主义画派,以《风格》杂志为中心。创始人为T.van杜斯堡,主要领袖为P.蒙德里安(PietMondrian,1872-1944,见插图)。蒙德里安喜欢用新造型主义这个名称,所以风格派又称作新造型主义(neoplasticism)。风格派完全拒绝使用任何的具象元素,主张用纯粹几何形的抽象来表现纯粹的精神。认为抛开具体描绘,抛开细节,才能避免个别性和特殊性,获得人类共通的纯粹精神表现。 　　参加风格派的,还有匈牙利画家V.胡萨尔﹑建筑师J.J.P.乌德﹑诗人A.考克﹑雕刻家G.凡顿格洛等。在”抽象化与单纯化”的口号下,风格派提倡数学精神,凡是缺乏明确与秩序的东西,都被他们称作是巴洛克,统统予以反对。蒙德里安﹑杜斯堡等人的绘画,在平面上把横线和竖线加以 [详细...]

加拿大画派。由一群蒙特利尔画家在1959年组织的艺术小团体。主要成员有G.莫利纳里﹑C.图西纳﹑J.古冈和D.朱诺。他们深受美国色域绘画重要画家M.路易斯的影响,在巨大的画布上完全拋弃了形象,而依靠与结构综合在一起的色彩,或大面积的单一颜色所产生的效果。 [详细...]

垃圾箱画派-概念 美国20世纪初反学院派的画派。又称八人派(TheEight)，包括R.亨利(RobertHenri,1865-1929)、G.B.卢克斯(GeorgeBenjaminLuks,1867-1933)、W.格拉肯斯(WilliamJamesGlackens,1870-1938)、J.F.斯隆(JohnFrenchSloan,1871-1951)、E.希恩(EverettShinn,1876-1953)、A.B.戴维斯(ArthurBowenDavies,1863-1928)、M.B.普伦德加斯特(MauriceBrazilPrendergast,1858-1924)、E.劳森(ErnestLawson,1873-1939)。他们都是写实的画家。1905年，前4位青年画家以年长的亨利为首组成亨利派。由于他们爱画贫穷、肮脏的 [详细...]

美国现代绘画流派。也称抽象表现主义﹑塔希主义﹑纽约画派。 20 世纪 40 年代中期出现在纽约， 50 年代风靡美国画坛并波及欧洲。代表画家有 J. 波洛克﹑ W. 德；库宁﹑ F. 克兰等人。行动绘画的名称来自美国评论家 H. 罗森伯格， 1952 年他评论这种风格时第一次使用了这个词。波洛克是这个画派的创始人和首领。他的作画方式和一般绘画不同， 1945 ～ 1946 年间，他开始把画布铺在地板上，然后把颜料洒滴在画布上。他摒弃了画家所必需的工具，诸如画架﹑调色板﹑画笔等，而用枝条﹑泥铲﹑刀子和滴漏颜料，或掺沙的碎玻璃和其它不同的物质而做浓厚的涂抹。他用 “ 滴 ” 彩的方法来寻找新的线条和节奏，开创了 “ 满幅画 ” 的构图 [详细...]

抽象主义绘画的一个派系,产生于20世纪50年代中期。当50年代抽象表现主义在美国成为流行的画风时,一些从事几何抽象主义创造的画家,则试图用几何图形或有清晰边缘的造型,推出一种新的风格与之抗衡。他们拋弃了抽象表现主义通常采用的色彩明暗对比和有立体空间的画面效果,代之以重视色相对比和平面感的大块色面。首先于1959年使用硬边艺术这个名称的是美国评论家J.兰纳。1960年,评论家L.阿拉韦指出,硬边艺术不同于几何抽象主义,它采用的几何形体比较少,画的表面光滑而纯凈,整个画面自成一个单元,形体似乎要扩展到画面之外,色彩也限制在二三个色调内,前景与背景之间没有区别。被认为硬边艺术的代表人物是J.艾伯斯﹑B.纽曼﹑A.莱因哈特﹑K.诺兰与F.斯特拉等。艾伯斯是这一风格的先驱者。纽曼与莱因哈特在50年代中期推出与抽象表现主义相异的风格,用平涂的大块色面构成画面 [详细...]

20 世纪 70 年代兴起于美国的艺术流派，又名超级写实主义。其主要特征是利用摄影成果做客观﹑逼真的描绘。 R. 马丁在 1974 年的超级写实主义展览的目录中写道 :“ 超级写实主义把人置于照相机的视线下，很客观地把物体的影象呈现出来。 ” 这些画家先制作平面的 ( 两度空间的 ) 照片形象，然后再把这两度平面的形象移植到画布上来。照相写实主义根据现代哲学中的距离论的观念，认为传统的写实主义是注入了作者的主观激情的，是一种主观的写实或人文的现实，为观众了解的可能性较小，而不含主观感情﹑用大家共同的眼睛 ( 照相机 ) 来观察和反映，则能为更多的群众所了解，传达的范围也就更普遍。因此，照相写实主义的作品使人感到严峻﹑冷漠，有自然主义的味道。但作为美术运动，照相写实主义也含 [详细...]