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      古法尽能新有余——陈子奋篆刻艺术蠡评(上)

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      2010-01-07 14:58:21

        陈子奋(1898-1976),初名起,字意芗,号无寐,别署水叟,福建长乐人,曾任福建省美协副主席、福州市美协主席、福建省文史馆馆员。
        陈子奋从艺有家学渊源。其父为塾师,雅擅篆印。陈子奋自幼由其父启蒙,髫龄即习绘画、篆刻,少年时即名闻乡里,弱冠便鬻印售画自给。1927年徐悲鸿自欧洲归来,赏其印作,随即求印数枚;后又数度索刻,并以“雄浑则无过于兄者”誉之。陈子奋对于诗、书、画、印皆有涉猎,艺术成就较为全面。著名美术史论家俞剑华说:“吴昌硕用金石书法作写意花卉,陈先生用金石书法作白描花卉,正所谓春兰秋菊,异曲同工。”可谓一语中的。陈子奋人品高洁,声望卓著。艺事之余,他撰有《福建画人传》、《颐萱楼印话》、《颐萱楼诗话》、《陈子奋读画札记》、《寿山石小志》和《甲骨文集联》等多部手稿。可惜受当时出版条件的限制,除《寿山石小志》和《福建画人传》有简易印刷和手书油印外,其余均未刊行。

        陈子奋居闽南一隅,其绘画比书法、篆刻影响更大。更确切地说,他的印名为画名所掩。分析陈子奋的篆刻,可以用“古典情结,现代趣味”八个字来概括。他的印作,风格多元,涵盖古玺、汉印、“浙派”、吴让之、徐三庚、吴昌硕和黄士陵等多种风格,相互间相差很大。虽然他的印作风格多自古玺、汉印及流派印生出,但又不完全泥古,多有个人意识的流露。下面我们具体分析一下他的一些精彩作品。
        “陈子奋”朱、白二印(图一、图二)为古玺形式,细察印面,则非徒守古貌,结体错落生姿,多有变化。“周庄外史”(图三)笔画均匀,气息淳古,为汉印形制,但笔画并未一味横平竖直,而是略见天真情趣,“庄”、“外”两字中,弧形笔画相互呼应;“史”字“又”部笔画变横放为倾斜,动感顿生。由此可见陈子奋印章精妙处之所在。
        陈子奋宗法吴昌硕一路的作品较缶庐多了清逸之气,乃融合吴让之、徐三庚和黄士陵的缘故,如“朱文铸”印(图四)。

        陈子奋宗法吴让之和徐三庚一路的作品多为白文,其朱文类印章多取黄士陵风格。对徐三庚印风的评价,历来多有微词,但善学者不避。陈子奋吸收徐三庚篆刻清新流利的一面,线条多了几分飘逸流动的风神,不失“吴带当风”之美誉。其“苕溪赵氏”(图五)笔意流美,字形舒展飘逸,笔画转折处轻刀顿出,尽展笔墨情趣。(上)  

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