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雕塑动手能力的培养——直视英国的雕塑教育
　在中国汉语词典中，凡带“术”的单词，如“技术”、“美术”、“医术”“武术”“算术”等，是指通过训练后取得的技艺，就像俗语所说：“拳不离手，戏不离口”，“冬练三九，夏练三伏”一样，只有熟练掌握技艺，方能熟能生巧。四月，我随中国雕塑家代表团应邀赴英国参加《第五届国际当代铸铁艺术大会》，体会最深的就是雕塑作品创作过程的完整，从过程凸现出个性，从过程透视出观念，使我品味到艺术技能的奥妙，感悟到动手能力的重要。　　在国际当代铸铁艺术大会上，来自世界各国的雕塑家，从雕塑的创作、造型、制模、铸造、作品效果处理、展示完成作品的全过程（图1）。从他们完成的作品中，我们可以看到他们对“铁”材 [详细...]

青田石雕的凿法
　青田石雕以技智巧施、色质妙用、细镂精雕、秀逸玲珑博誉于天下。其作品创作离不开传统的凿法。掌握凿法是创作青田石雕的基本功。根据笔者多年的从艺实践，现就青田石雕凿法技艺谈点粗浅认识。　　所谓凿法就是右手握住凿瓮下部，凿柄头顶在右肩软窝，左手拿(或按)住坯料，凿身搁在大拇指上，以左手拇指贴近右手拿为支撑点，通过右肩的向前摆动用身躯力量一下一下地将凿向前推进，同时用砍凿敲打粗坯，左手捏凿，右手拿榔头敲，轻重度适中即可。　　艺人们使用凿在长期的雕刻实践中，积累了经验体会，即：肩窝顶实手捏紧，拇指垫稳戳的准，正凿反凿都要用，凿方圆大小功不同。凿口有方圆阔狭，凿法也各有特点。一般用凿规律是厚凿敲，狭凿镂戳，中、阔凿宜于铲刨，圆凿则专用作修凹槽。用凿技巧可归纳成“敲、戳、镂、铲、刨、圆、正、反、角、横、直”十一字，下面 [详细...]

浮雕人体技法
1．比例　　1米左右高，最厚与底板高差为15cm。 2．材料准备　　铁钉、棕绳、雕塑刀、薄膜、喷水壶等。 3．架子　　架子与浮雕头像架子一样，只是尺寸更大些，同样缠上铁钉，以便挂泥。 4．制底板　　同浮雕头像制底板一样，只是略厚些，因为这样可以更好地保持水分，从而减小泥的收缩性，较好地控制裂缝。 5．画像（如图4—42）　　同浮雕头像的制作一样先设定一个光源，以便使板面成中间色调，并选定一个角度，初学者最好是半侧面或侧面，然后用线准确地描绘出对象，同时，注意对象的比例、动态和透视，以及画面的构图。 6．加泥（如图 4—43）　　加泥既要仔细又要大胆，经过仔细观察，争取一次把体量加足，形状加到位，压紧拍实，再用雕塑刀稍稍归纳。等 [详细...]

雕刻葫芦的技法
　　雕刻葫芦的技法分为两种。一种是用大、中、小三种特制的钢针，在葫芦表皮上，以纤细的线条阴刻出所要描绘的山水、花卉和人物，然后涂上松墨，使线条变得很明显。行家把这种技法称为 “描写”。另一种技法是用刻刀将葫芦的壳镂空，以粗犷的空隙线条勾勒出要描绘的山水、花卉和人物。行家把这种技法称为“雕刻”。画面刻好后，再在葫芦上下饰以环形卐字图案，最后配上化学或银质的底座，作品便告完成。　　葫芦雕刻分为两种：葫芦雕和刻葫芦。葫芦雕区别于其他葫芦器的主要特征是既非单纯的范制，也非单纯的雕刻，而是将范制、雕刻、火绘、拼接组合融为一体，成为一门综合的葫芦器工艺。葫芦雕以拼接组合为主，最常见的是再辅以雕刻、火绘、也有人还辅以范制。使用材料是品种不同、大小不同的天然葫芦，剖开后利用不同部位，重新组合 [详细...]

雕塑仿古砖的设计方向与设计方法
（一）仿古砖的设计方向与表现内容确切的说，一切与“自然”有关的物质的或非物质的，都是仿古砖设计的方向和表现的对象与内容。仿古砖的概念包括：天然的、多变的、朴素的、原始的、随意的、历史的、岁月的、古旧的、以前的、怀旧的、古色古香的、斑驳的、沧桑的等等。我们把这些概念梳理和归纳成以下五个方面： 1，仿自然界中天然形成的物质形态。自然界中天然形成的物质，如岩石、树木、植物等有着自然的色泽、肌理、纹理、质感，是最天然、最自然的物质形态，是“自然”的典型代表，它们没有一点人工雕琢的痕迹，是大自然“鬼斧神工”的杰作。因此是仿古砖首仿的对象和设计内容。 2，仿天然材料制作的产品。诸如纸张、皮革、编织（草编、柳编、竹编、藤编）、木地板 [详细...]

大型紫砂陶浮雕的创作
在创作大型紫砂陶浮雕过程中，材料和观念起着决定性的作用，并形成大型紫砂陶浮雕艺术的主要风格。我所谈的大型紫砂陶浮雕艺术作品指的是规模较大，并且已经应用到室外大型建筑或独立建设的艺术墙体之上，不仅拥有几百到几千平方米的面积，甚至还拥有几百吨以上的重量，并且是用紫砂陶材料创作烧成的大型浮雕艺术品。它是具备建筑感和占有广大空间的环境艺术，同时也是一项综合性很强的艺术创作工程。比如坐落在深圳的《万福壁》和《胜利大营救》等大型紫砂陶浮雕作品。在大型紫砂浮雕创作中，原材料的特性被应用得淋漓尽致。雕塑本来就是材料的艺术，材料能决定其艺术作品的风格。20世纪英国雕塑大师亨利·摩尔曾讲过：“每种材料有它的特定品质，每个雕刻的观念，需要某种材料。我一直喜欢直接在雕刻材料上用刀，罗丹是用铸的，米开朗基罗用凿子。前者给雕刻材料加 [详细...]

浮雕的形式语言
浮雕艺术在中国当代城市建设和城镇城市化进程中，应用得越来越多，越来越广泛。作为社会和公众所乐于接受的艺术形式，目前浮雕艺术作品在创作中还存在着一些问题，还存在着一些认识上的偏颇。长远来看，要想从根本上解决这些问题，我觉得还是应该从教育入手，从学生入手。以下结合本人在教学和实践中遇到的问题，展开对浮雕艺术教学的课题研究。浮雕作为雕塑艺术中的一种造型语言和形式，有它特有的塑造方法，它是在有限的塑造空间里对自然物象进行体积上的合理压缩，并通过透视和错觉等方法向人们展示较抽象的空间效果。由于浮雕是在第三度空间上经过了压缩，立体的形象被压扁，形体上也见薄，所以又往往容易被人错误地认为浮雕就是“圆雕的一半”。不少本专业的学生开始也认为：浮雕头像写生就是塑造模特那所能看到的半边头形。因此，所做的形象好似半面圆雕头像贴在泥板上，不 [详细...]

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