1月12日，2016北京拍卖季艺术市场价值榜专家评审会暨2016艺术沙龙在北京商报社召开。拍卖史研究专家赵榆，中国拍卖行业协会副秘书长欧阳树英，北京拍卖行业协会秘书长姚光锋，著名鉴赏家、收藏家朱绍良，首都师范大学客座教授、在艺APP创始人谢晓冬，鉴赏家、策展人杨建国，大道融元执行董事、策展人朱小钧，《收藏》杂志社副总编辑季英伦等嘉宾出席了本次论坛。与会专家畅所欲言，对2016年艺术品市场的变化做出了深入地分析和解读。2017年市场新形势下，应如何应对?且听专家一一对症下药。
在艺术市场略显疲态的形势下，提质减量策略已成行业共识，一些轮动板块的不俗表现也让市场看到了回暖的迹象。欧阳树英从数据角度对2016年的艺术品市场作出这样的解读，她表示，以中国嘉德、北京保利、北京匡时等10家拍卖企业为样本可以看出，2016年拍卖市场获得了小幅增长，成交额也在上升。2015年成交额为168亿元，2016年，则上涨到190多亿元。上拍数量也出现小幅提升，从2015年的4.6万件上涨到了16年的4.7万件。从10家样本企业的数据来看，减量提质给市场的回暖带来了一定的动力。目前的市场结构是“美人腰”，低端价位和高端价位的拍品成交相对较好，中间价位，尤其是500万左右的拍品成交相对较少。随着市场的回升和企业策略的变化，以及政府的支持，2017年拍卖市场仍然有很大的成长空间。
自2012年以来，拍卖市场一直处于深度调整阶段，这一轮调整可谓周期最长，深度最广的一次。对此，赵榆表示，这次调整时间是非常长的，从2012年就进入调整期，直到现在还处于调整之中，特别是2013年超亿的拍品为1件，2014年超亿的拍品1件，于是大家都对市场的未来表示悲观，到2015年超亿的拍品有5件，2016年有9件，对于这样成绩。大家都相当振奋。据统计，自国内开展拍卖业以来，超亿的共有45件，其中书画40件，器物4件，古籍善本1件，由此可见古代书画占据着重要的位置。加强中低端艺术品市场是业态回暖的关键，尤其需要媒体的正正确引导，如果各个拍卖公司对中低档的拍品能够认真对待，包括鉴定、审查等，人们会对市场更加充满信心。
对于艺术品市场的这轮调整，谢晓冬表示，在经历市场的调整之后，市场价值将回归理性。投资者投资西方艺术品无可指责，然而收藏家重视本国的艺术创作，扶持年轻艺术家也是责任感的体现，这需要整个艺术生态的努力。艺术创作能够成立，不能只是藏家呼吁，艺术评论家也要有责任感，策展人也要提高展览品质。“我认为，没有什么世界性的文化，只有有世界影响力的文化。如果艺术家们能把自己民族的文化完好地进行现代化的转化，这种艺术就能够成立并且会有广阔的市场，其他国家的人也能易于接受。可以看到，在拍卖市场的各个门类中，古代书画最为坚挺，往往能够承受得住市场的下滑，具有很强的抗跌性，但是，古代书画市场有着较高的门槛。对于拍卖行来说，如何发掘古代书画的核心价值是关键，这就要求拍卖行对拍品的来源进行深入考证，对拍品的价值进行细致发掘。”
2016年是古代书画市场集中爆发的一年，不少重量级拍品突破亿元大关，比如 曾巩《局事帖》、任仁发《五王醉归》等。那么，为何会出现这种现象呢?朱绍良表示，古代书画市场的热，说明艺术市场开始回归美术史脉络。在古代书画板块中，最重要的就是价值发现，30万买进书画，却能千万元卖出，回报率几十倍，靠的就是对艺术品背后的价值发掘。当然，也要分辨艺术商品和艺术珍品，好的东西只会越来越贵，反之亦然。除此之外，藏家群体需要通过美术教育来挖掘。当前市场迫切需要具有艺术鉴定、艺术理论、艺术学知识的人才，在市场树立正能量，普及艺术教育。
价值发现和发掘对于古代书画市场的提升效果是非常明显的，但价值发现不仅体现在古代书画，对于一些新的板块和新的艺术门类也有同样的要求。综观整个新水墨市场，在2012年前后进入市场发展的高峰，然而却昙花一现，近年市场又迅速滑落，原因是什么呢?在杨建国看来，新水墨从火热渐趋平淡，最主要的原因是市场上升太快，尤其价位上升太快，艺术家扎堆式的进场。这使得市场从2013年秋季开始下跌，包括很多价格高的艺术家也是如此。但是，年轻的艺术家往往在拍卖市场出现的不多，而更多出现在画廊，原来的艺术家选择方式有些粗放，经过这一轮调整之后，出现了很好的转变。这对于市场来说，是一种利好。
新水墨市场的快速崛起，能够看到资本的身影浮现，那资本的介入对于艺术市场又是怎样的影响呢?朱小钧提出，从某种角度来看，拍卖市场是有炒作的，但这些被炒作的作品大多是好作品，作者都具有自己扎实的基本功，有着自己独特的绘画立场，更加深入地回望传统，因为传统仍然是精髓，也是为艺术家加分的部分。新水墨相对于其他当代艺术门类，市场更为平稳。另一方面，近年来艺术作品展览的品质逐渐被重视，展览不仅为艺术家提供一定的资金，也为作品的展示提供了场地。值得注意的是，艺术品拍卖市场仍然需要注重审美的提高，不要过多的强调投资属性。年轻艺术家的创作需要深入传统，即所谓的东方美学，这也是大道融元从艺术家选择到展览策划都一直坚持和努力的方向。
《收藏》杂志社总编辑季英伦则从媒体角度对艺术市场进行了分析，他表示，市场早期一定是金字塔型的，但如果要实现一个真正完善的、稳定的市场结构，就需要筑起底部，即吸引一些年收入在100万至200万元之间的的投资者进入艺术品市场，这样发展下去未来市场会越来越健康。随着市场的继续发展，底部筑起后会慢慢变成一个菱形结构，也就是中间大两头小的结构，这也是最稳定的结构。现在的“美人腰”是不正常的，一个市场是否稳定要看中部的力量。但是现在市场的中部还未形成，一定要一些喜欢艺术的中产阶层进场。但是，现在的状况是，许多中产阶级不懂艺术，没有足够的艺术审美。我们常讲的一级市场倒挂，二级市场发达问题出在哪儿呢?最根本的原因就是审美水平的欠缺。
本次论坛作为2016北京拍卖季艺术市场价值榜的活动之一，也是希望通过这样的形式来加强拍卖企业、行业协会、收藏家、媒体等之间的交流与对话，增强北京拍卖行业的凝聚力、活跃度和影响力。
对此，姚光锋表示，北京拍卖季是北京拍卖行业的大事，北京拍卖行业协会也一直是作为协动者的身份参与。通过拍卖季活动，可以看出当前北京拍卖市场在国内的地位。自2016年以来，艺术品拍卖市场确实出现了变化，艺术精品在不断增加，拍卖企业也在转型，不断拿出自己的特色。一个地区的人们的素养是可以从大众对艺术品的追求和收藏方面体现，北京作为一个艺术重镇，将来也要走向这个方向，不忘初心，把目标定好。当前需要着力去做的主要有三个方面，首先是要让假货越来越少，这要求行业和企业做好认证和鉴定工作。其次是通过北京拍卖季、拍卖月等活动，把北京的特色领域发挥出来。最后则是价格指数方面，希望能通过北京价格来体现中国文物艺术品的价值，这也是北京拍卖季的价值所在。
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